温州瓯剧《三义坊》6 温州瑞安耀星京瓯剧团
瓯剧：为浙江省汉族地方戏曲剧种之一，又称 “温州乱弹”。是流行在浙江 南部温州一带的古老剧种，它以“书面温话”作为舞台语言，原称“温州乱弹”，因 温州地处瓯江下游，古称“东瓯”，民国以后，京剧盛行，乱弹开始衰落。至 40 年代，仅存“老凤玉”、“新凤玉”、“胜凤玉”三班。1950 年后先后成立“更新”、“胜 利”、“红星”等班，1955 年合并为温州乱弹剧团。1959 年定名为瓯剧。瓯剧以唱 乱弹为主表演上已形成统一的艺术风格，具有朴素、明快、粗犷而细腻的特点。
文武兼备，唱做并重，以做工见长。瓯剧已有三百多年历史，较有影响的传统剧 目有《高机与吴三春》 、 《阳河摘印》以及创作 的现代戏《东海小哨兵》等。瓯剧的音乐除乱 弹外，还有高腔、昆曲、徽戏、皮黄等剧种的 唱腔曲调， 十分丰富多彩。
瓯剧唱腔分“正乱弹” 和“反乱弹”；正乱弹主要曲调有[慢乱弹]、[二 汉]、[玉麒]、[流水]、[小桃红]等；反乱弹有[锦 翠]、[洛梆子]、[反流水]、[反紧板]等。
温州是宋代南戏的发源地。明代以后，高腔、昆腔流行于浙江南部，明末清 初，温州的戏班以演唱高腔和昆腔为主，乱弹腔传入后，逐渐兼唱“高”、“昆”、 “乱”。当时温州一带农村流行一种半职业性的“三月班”，农闲时结班做戏。农忙 时务农。
这种班社起初仅有八个演员， 只能演出 《浪子踢球》 、 《卖胭脂》 等小戏， 在演出角色较多的剧目时， 则采取跑角、 兼角办法。
后逐渐发展成为职业性班社。
清代中叶， 温州的戏班又吸收了徽调、 滩簧和时调， 逐渐发展成为多声腔的剧种， 并出现规模较大的职业班社。但此时演唱昆腔、高腔者渐少，而以乱弹腔“正乱 弹”、“反乱弹”为主。
据史料考证，温州一带最早的乱弹班是以洪全本为班主的“老锦秀”班，成立 于清乾隆年间（1736－1795） 。老锦秀班是具多种声腔而以乱弹腔为主的班社， 能演八十四本大戏，成为后来温州乱弹固定的传统剧目。清嘉庆（1796－1820） 年间，班社有日秀、三星、小春花、八永义等。
道光（1821－1850）时，温州一带商业、手工业更加繁荣，人口激增，班社 一度发展到三十余个，主要班社有新益奇、竹马歌、老同庆、新联奇、新同庆、 大三异、大吉庆、小同庆等。活动区域除浙南的温州、台州（治今临海） 、处州 （辖今浙江丽水、缙云、青田、遂昌、龙泉、龙和等县）外，还远及闽北、赣东 北等地，相当繁盛。
宣统二年（1910）后，京剧开始在温州流行，温州乱弹开始衰落。二十世纪 三十年代， 大部分班社解体， 致使温州乱弹一蹶不振， 到 40 年代， 仅存老凤玉、 新凤玉、胜凤玉三个班社。建国后，有关部门将老凤玉、新凤玉、胜凤玉三个班 社合并组成胜利乱弹剧团。1950 年后又先后成立“更新”、“红星”等班，1955 年 合并为温州乱弹剧团。1959 年温州乱弹更名瓯剧，温州乱弹剧团也改称为温州 地区瓯剧团。
瓯剧的音乐唱腔由高腔、昆腔、乱弹、徽调、滩簧、时调等多种声腔构成，现代 瓯剧以唱乱弹腔为主，兼唱他腔。一剧中兼唱几种不同声腔，表演上已形成统一 的艺术风格，具有朴素、明快、粗犷而细腻的特点。传统曲牌有一千多支。因长 期活动于农村山乡，表演上生活气息浓厚，形式上格律不严。
瓯剧的高腔，音乐结构为曲牌联套体，仅以锣鼓助节，无管弦乐器伴奏（个别剧 目，如《磨房串戏》和《循环报》中，有一段有管弦伴奏） 。演出时，一人独唱， 众人帮腔，音调高亢，风格粗犷。不少曲牌频繁使用宫调交替和转换手法，形成 特有风格。
瓯剧的表演，唱做并重，以做功见长。如小生可分穷生戏、风雅戏、花戏、箭袍 戏、雌雄戏、 （童生）戏、胡子戏。在《陈州擂》 、 《玉麒麝》等剧中，翻扑跌打， 一应俱全。小旦有悲、花、泼、癫、唱、武 等六类戏；花旦须兼演刀马旦，有 时还要反串武小生，如《哪咤闹海》中的哪咤，是花旦的重头戏。二花兼演武花 脸，如：
《紫阳观》中杜青，要有“飞腿” 、 “倒爬” 、 “水鸡步” 、 “虎跳”等武功 表演。此外，如小生的“麻雀步” ；旦脚的“寸步” 、 “跌步” 、 “三脚”以及小花 的“踢球” 、 “飞锣” 、帽功、扇功等，均有独到之处。由于瓯剧长期活动于农村， 表演具有朴素，明快和粗犷的风格。瓯剧的武戏，更具独特风格，吸收民间拳术 而成的“打短手” 、 “手面跟头” ，演员赤手空拳，互相搏斗，时翻时跌，动作紧 凑。
“打台面”中的“上高” 、 “脱圈” 、 “衔蛋”等技巧，亦颇惊险。其它如三节 棍、梅花棍、对于连环（即“藤牌陈” ）等武技，均颇有特色。其他表演特技如 《神州擂》的箭， 《火焰山》的扇， 《北湖州》的叉， 《打店》的枷，以及小生的 “麻雀步” 、旦脚的“寸步” 、 “跌步” 、 “三脚步” ，青衣的“背尸”等，都具特色。
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